《水浒传》这部中国古典小说中，对美人的描写主要集中在几位女性身上。其中，林冲的妻子孙二娘、武松的妻子潘金莲和关胜的妻子李瓶儿等被塑造成美貌与智慧并重的形象。她们的美丽往往与权谋、智慧和胆略相结合，塑造出丰富而深刻的形象。 尽管美人形象在《水浒传》中相对较少，但丑陋的女性形象却更为深刻和生动。如潘金莲的丑恶本性和刘唐妾的丑陋模样，都给读者留下了深刻的印象。这可能是因为人们对美而普遍的共识使得丑陋形象更加突出，以及她们所扮演的角色在故事中的重要性。这些丑陋形象也为作品增添了更多的戏剧性和丰富性。
很多看水浒的人，在看的过程中着重看各位英雄好汉的打斗和故事情节，基本上对书中的一些诗赋都是跳过的，毕竟不是带着学者研究的眼光去看的，也就没在意了。
再加上水浒中男人多，女性少，出现的那几位，要么是人品坏的，要么是母夜叉形象，所以很容易造成水浒里没有美女的错觉。
其实，水浒里是有详细描写美女的，连衣饰容貌都写了的那种，只是大家的目光都被那些大块吃肉、大碗喝酒的男子给吸引去了。
一百零八将里，女性只有顾大嫂、孙二娘、扈三娘三位，这其中，可以称为美貌女子的，只有扈三娘一位。
水浒中，给扈三娘的描写是这样的：
“山坡下来军约有二三十骑马军，当中簇拥着一员女将，怎生结束？但见：雾鬓云鬟娇女将，凤头鞋宝镜斜踏，黄金坚甲衬红纱，狮蛮带柳腰端跨。霜刀把雄兵乱砍，玉纤手将猛将生拿。天然美貌海棠花，一丈青当先出马。”
其他的美女，比如金翠莲虽不算十足的大美人，但皮肤细腻白皙，眉眼姣好，穿着搭配也很能突出她自身的特点：
“鬅松云髻，插一支青玉簪儿，袅娜纤腰，系六幅红罗裙子。素白旧衫笼雪体，淡黄软袜衬弓鞋。蛾眉紧蹙，汪汪泪眼落珍珠；粉面低垂，细细香肌消玉雪。若非雨病云愁，定是怀忧积恨。大体还他肌骨好，不搽脂粉也风流。”
还有阎婆惜，经过宋江的珠翠金玉包装之后是：“花容袅娜，玉质娉婷，髻横一片乌云，眉扫半弯新月。金莲窄窄，湘裙微露不胜情；玉笋纤纤，翠袖半笼无限意。星眼浑如点漆，酥胸真似截肪。韵度若风里海棠花，标格似雪中玉梅树。金屋美人离御苑，蕊珠仙子下尘寰。”
最出名的潘金莲美人是：“眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三春桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。”
古代文人形容女性美是有一定套路，有常用的比喻和词语，这点也很正常，比如头发用云，眉毛用蛾、柳、新月，脸面用桃花，肌肤用雪，声音用莺、燕，风韵用海棠花，格调用梅花。
其实从这些描写中，我们甚至可以了解到中国古人对女性的审美标准。
大概分三个部分，一是外表的，即身材和容貌上的审美，头发要乌黑蓬松，眉毛要细弯如新月，眼珠要漆黑明亮，鼻子要挺直，皮肤要白，身材则是要大胸加小蛮腰，手指细嫩纤长，还要有三寸金莲。
基本上和我们现在的审美差不了多少，要当个美女也真不容易，总之要生的天生丽质就是了。
再来是神情方面的美，女性属柔，所以要有展现女性魅力的神情和举止，也就是表情要含愁带怨、楚楚可怜，让人有怜惜之感。
举止要缓慢慵懒，说话要轻盈柔和，也就是说，就算长得好看，要是像小燕子那样的莽撞，也会被看成泼妇。
最后就是妆容服饰方面，头发要盘成时尚的发髻，插玉簪子，要穿能充分显示身材的绮罗衣裳，及踝裙子，绣花弓鞋。
另外，水浒中的女性基本是不化妆的，也就是不擦胭脂粉，所以我们可以看到，水浒中的美人，都是天生丽质的。
水浒中的美人存在感弱，丑女倒是让人印象深刻，写丑女就从以上美女的评判标准的对立面表示就可以了，比如孙二娘，人家是眼露柔情，她是眼露凶光；人家是纤纤细足，她是棒槌似桑皮手脚；人家是不搽脂粉也风流，她是厚铺着一层腻粉，遮掩顽皮。
还有顾大嫂，人家是纤腰袅娜，她是胖面肥腰；人家是湘裙微露不胜情，她是红裙六幅，浑如五月榴花；人家是鬅松云髻，插一支青玉簪儿，她是插一头异样钗环。
总之，水浒中的女性角色少，对比也大，但因为剧情原因，基本上美女都是个祸害人的主。
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