本文探讨了位名叫他隶书大师如何将他作品展示在国内展览中。他凭借独特隶书技巧和出色艺术创作能力成功地进入了国内艺术展览并以卓越才华引起了观众广泛关注。文章介绍了他背景和他对隶书艺术热爱随详细描了他入国展过程。他通过精心挑选适合展览作品并运用不技巧临摹礼器碑成功地展现了细腻准确书法风格。他还不断与行业内专家和他艺术家进行交流和沟通以不断提高自己艺术水平。终他作品深受观众和评审喜爱并获得了展览认可。本文了他入国展经验和成功道希望能对广大爱好书法艺术读者提供些启示和借鉴。
学《礼器碑》随想
■陈敦良
东汉碑刻大兴，给后人留下了数以千记的碑刻和摩崖刻石，中期的碑刻以臻完美，完美的东西往往呆板，程式化。早期的碑刻还带了些简牍余韵，变化多端，瘦劲婀娜，端庄大度，是初学汉碑的上品，这就是著名的《礼器碑》。
下面从五个方面谈下我学《礼器碑》的体会。
一、结体
《礼器碑》的结体总的是方中带扁，因字形笔画的多少而随形而变，“舅”的写法非常奇特，本来是上中下结构，而此碑把它写成上下结构，下面“力”用篆法，写得劲挺而飘逸。宝盖头的字如“官”和“家”一个弓形向内似篆法圆转，一个方折向下如《张迁碑》和《鲜于璜碑》的写法。
“粮”字“米”部向右倾而右部“良”向左斜，形成左顾右盼之势，“获”字偏旁“犬”部特小，右部特大，大部疏远而一撇相连。“城”字在其他汉碑中基本少见，“土”部高高在上，而“成”部向下下垂，右部笔画多，细劲而紧密，这就是古人说的疏可走马，密不通风。这种字后面的“阳”、“陈”等字都是这种写法。
二、点画
《礼器碑》的横除主横外都是小篆笔法，细的极细，如“旧”、“奢”、“梦”字，粗的笔画相对较多，如“台”、“宣”等字的主横。很多雁尾的写法也相当精彩，如“道”、“更”等字，陡峭，尾部大胆铺毫而劲爽，撇画细劲，收笔处翻笔向上。匡部不求正局，而微向左倾，如“国”、“图”等。形成稳中有险，险中求稳，此碑出彩的字很多，需要我们去细心观查，体悟其中的奥妙。
三、章法
《礼器碑》的碑阳相对工稳，横行宽而竖行窄，通篇的轻重变化较大，重的字笔画更重，轻的较轻，大小变化要细心体悟。碑阴部分更为精彩，碑阳端庄稳重，大小轻重变化有度，而后者奋笔疾出，纵横驰骋，劲挺中尽显婀娜，简牍趣味横生，竖有行而横无列。风姿万种，超妙入神。
四、用笔
《礼器碑》的用笔主要以小篆笔法为主，多数主笔横画写法逆起较轻，渐大铺毫而逸出，行笔须急中有缓，缓中有急，不能平划而过，写出的线条才浑厚华姿，子的竖钩写法与其他字不同处是转折处渐重而起收笔较轻，如“学”、“子”、“竭”的竖钩。总之，我们临帖要“察之者尚精，拟之者贵似”。
五、怎样才能临好《礼器碑》和创作
这个问题是每位学书者困惑的难题，正确的学习方法是事半功倍，反之则事倍功半。这好比开车，方向错了，你的车再好，开得再快离目标越远。特别是碑刻。更要理性分析，临摹时既要形准，更要神似，什么意思呢？
因为碑刻是通过书写者书丹，工匠凿刻，数千年风化剥落，与原书丹肯定有较大的差距，所以，在临摹时就要有些取舍，怎么取舍对初学者而言是一头雾水，这时如有名师点拨最好，要想写好此碑，除方法正确外，还要多练篆书，增其线条的质感，因隶从篆出，方法正确，加之勤奋，学好此也不是难事。
临得较好后就可试着集字创作了，没有的字可用偏旁部首组合，由少字到多字，在大量的临摹，能够背临最好，在集字创作，久而久之，就会写出像样的《礼器碑》风格，把此碑掌握熟后，再临些其他汉碑，如《石门颂》《杨淮表记》，增其线质厚度和结体的雄奇，《张迁碑》《好大王碑》《西狭颂》《封龙山》等碑增其稚朴，《曹全碑》增其俊秀。
这样写出来的《礼器碑》既劲挺浑朴，又秀润多姿，看似《礼器碑》而内涵丰富。当然还要学些行草，学行草的目的是加强用笔的节奏，因为每个成功的书者都是兼收并蓄，不是纯粹写一种书体，就好比我们的身体，要营养丰富，才能身强体壮，以粮为主，瓜果蔬菜、肉类为辅，学习书法宜如此。
第三届“兰亭奖”获提名奖，作品入展全国第二届隶书作品展，首届中国西部书法篆刻作品展，纪念邓小平100周年诞辰全国书法大展，首届中国书法“兰亭奖”书法大展，全国第八届中青展等。
