萧娴书法重势尚质，风格可用“重、拙、大”三字来概括。从“荷风消夏，箱解冰秋”这幅篆书对联，我们可以读出她对“三石一盘”的终生迷恋，以及对“博大沉雄”的一贯追求。
篆书自秦汉以降，古意顿失，秀逸纤弱者众，而雄强朴茂者稀。故近人李瑞清认为秦汉石刻篆书未能尽篆之妙，不足效法，主张“求篆于金”，主张“神游三代，目无二李(李斯、李阳冰)”。萧娴习篆走的就是这条路，她从《散氏盘》入手，旁及《石鼓文》。《散氏盘》书风凝重浑厚，字形横斜错落；《石鼓文》书风古着醇厚，字形严正遒劲。对这两大经典她心摹手追，使萧娴篆书以雄强朴茂见长，无“女郎才”，有“丈夫气”。
▲《荷风 菊露》四言联
133cm×34cm×2
20世纪80年代
这副对联共有八个篆书大字:“荷风消夏，菊露冰秋。”上款行书“毅平同学留念”，落款署“萧娴”。用印四方，两方朱文，为“长年”、“蜕阁”；两方白文，为“七十以后作”“萧娴”。
这副对联由一幅四尺整宣对裁而成，每个字都差不多有一尺见方，乍看之下，如壮士横槊，气度不凡。萧娴书法长于碑榜大字，故十分重视“气势、气魄、气象”。
这副对联给人的另一个感觉是有力度，从笔法行迹上看，力道极强。盖整副对联皆以中锋行笔，且“尽一身之力而送之”。萧娴作书最强调用笔，她说：“用笔解决了，布白、结构之类都能自然形成。”她还说：笔要提得起来，才能八面玲珑。”她主张“笔笔中锋”，盖中锋需以臂膂之力行笔，如狮子搏象，以全力为之，故力道遒劲，每个字都能力透纸背，人木三分。
这副对联还有浓厚的金石气，萧娴对篆刻也独有心得，她的学生邹平朝说：“萧老一生精研书道，正、草、隶、篆无一不精，篆刻虽其余事，但造诣决不在书法之下。”对联虽以浓墨为之，却时见枯笔，可谓老笔纷披。如“露”的“雨”字头，在弯勾处有意断开，极似刀斫之痕，又仿佛久用磨蚀，看起来金石味极浓。
这副对联用笔全用圆笔，线条皆为弧线，饱满雄厚，润中有干，膏中含枯，干润相宜，枯膏相济。上下联的第一个字都是草字头，不仅无重复之感，而且有顾盼之态，显然出于萧老的精心设计。八个字的部首中有三个“水”，三个“水”的写法颇为不同，让观者丝毫无雷同之感。上联后一字“夏”落笔往外微撇，下联后一字“秋”的“禾”部也往外撇，犹如一个人的两只脚，成丁字步立定脚跟，遒劲稳重。下联的“冰”字是八个字中笔画最简略的，为避免失重，萧老有意在此处落款钤印。
这副精心创作的篆书对联不仅体现了艺术家的深厚造诣，更体现了她的创造态度。其实，几乎所有的传世佳作都不是草率为之，一挥而就的。如齐白石喜欢在画作上题“白石老人挥”，但据李可染说:“实则他行笔很慢。他画枝干、荷梗起笔无顿痕，行笔沉涩、力透纸背，笔法中叫‘硬断”，力平面留，到处可收”。在齐白石家十年:“见他作画写字，严肃认真、沉着缓慢，在我心里时时冒出一句：我看老师作画，从来就没有挥过。’”顾家彝1954年在中央美术学院观摩齐老画虾，也说齐白石“行笔沉缓”。最近广西美术出版社梓行了《北京画院秘藏齐白石精品集(画稿卷)》，我们可以看到白石老人的许多佳构都是反复斟酌，反复起稿的。
兴到笔随固然是极佳的作书状态，但是适当地经营与收拾常常有助于造就传世佳构—这副对联就是很好的明证。
作者简介：叶康宁，河南商城人，现为中国书法家协会会员、南京师范大学博士。论文多篇刊于知名学术人文期刊，以及全国书学研究会并获奖。
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