作为影视片种中的一个特殊种类，纪录片的拍摄难度不敢说最高，但也绝对是蜀道难。所以不难怪每年拍得好的纪录片屈指可数，而这些纪录片无一不成为众人津津乐道的话题。有人曾说故事片里，导演是上帝，纪录片里，上帝是导演。纪录片是没有剧本的，它不能预设也无法重来。所以当陆庆屹拿起摄影机，对准自己的家人开始拍摄的时候，他并不会知道未来的路会是怎样。激发一个从未学过拍摄学过剪辑的人去做这件事的是侯孝贤导演的一次讲座，在期间，有一个学生问侯孝贤导演:"我们学习的是电影，可是我们并不知道如何去拍电影。"导演回答他:"如果你想拍就去拍吧，你不拍怎么知道如何开始。"于是从2013年到2016年这四年间，陆庆屹就只做这么一件事，去拍摄自己的家人。
贵州黔南的一座小镇，水塘边上一对老人走过的剪影，炊烟缭绕。既朴素平凡又带着梦里儿时记忆。熏腊肠，采摘野菜，踩缝纫机的声音，二胡的旋律，绕梁的燕子归来的叫声，雨季前嗡嗡的蜂鸣，唱一首记忆中的老歌，《四个春天》就这样悄咪咪的把我们代入了他们的家庭。
陆庆屹的父亲是一名人民教师，退休以后就在家里待着，和陆庆屹母亲两人过着平淡朴实的生活。他们家有一口环形的水池，父亲养了很多条鱼儿，天井上的房檐边上有一个燕窝，父亲时常会凝望着它们，燕子归来时父亲都会很高兴的告诉母亲，就好似归家的儿子和闺女，每当燕子飞走时，家也空荡荡的，没了过年时候的那份喧嚣热闹。镜头零散的拼凑在一起，就好像我们日复一日的生活里常发生的那样。零碎却真实。
也许是老两口很早以前就有用摄影机记录的习惯，所以他们在镜头前都很随意自然。导演的父亲是个很有艺术气息的人，父亲早在97年就有记录家庭影像的习惯，并习惯去剪辑保存起来，每年的春节，家门前的春联都是由父亲亲自题词提笔，正如片中字幕中提过，父亲有很多的"玩具"，父亲从不会让自己的生活失去乐趣，二胡，手风琴，小提琴，箫，啥都能玩的有模有样，而导演的母亲则和父亲刚好互补，在父亲拉起手风琴时，在一旁翩翩起舞，在父亲拉起二胡时，在一旁一展歌喉。他们虽年过半百，却看起来生命力极其的旺盛，一生两情相悦，相依相伴何其幸运。这也深深的感染了屏幕外的观众们。
也许是一切都来得太安逸，生活有诗意，但是时光甚是无情，姐姐因病离去的噩耗笼罩着整个家，唢呐声鸣，镜头里只有母亲呆呆的站在棺木前，没有哀嚎，只留下安静。在那一年，母亲似乎失去了她的笑容，一时间竟苍老了许多。姐姐去世以后，父亲格外的恋旧，常常会坐在电脑前翻看家人的照片和录像带，一看便是一宿，岁月悠悠，光阴荏苒，人说不在就不在了。人生就是一场有去无回的旅行。
因为姐姐的去世，记录的画面里从安逸的屋子转移到了姐姐的坟头前，父亲母亲经常会去姐姐的坟头种起植物，蔬菜，一片绿意盎然，似乎想把一切的美好都带给在世界另外一头的姐姐那边。母亲在坟前絮絮叨叨：前一阵开的花真啊，七八朵七八朵一枝，姐看不到，你最爱花。最后，父亲母亲各自撑着伞，背对着的，齐齐看向远山，唱起了歌。镜头拉远，放空，淡化，最终与苍茫天地。一家人心里虽然有感伤，可生活依旧还要继续。
又一年春天到了，陆家的院子天台上栽种了许多的迎春花，燕子又归来了，也许会让观众们回忆起年少时家乡的样子，是那样的真实安逸。而一部好的纪录片也正是这样，真实的充满着诗意的，传达着隽永的韵味来。
2013-2016是属于陆家的四个春天，而2019我们将有幸看到《四个春天》，这难道不是属于我们的春天么。
