他的草书真是“草” 却能国展获大奖

俁歆 1999-10-23 22:28:04 热度:6675°C

河北书法家张光辉,早年受乡贤王景润先生启蒙,又先后师从张荣庆、张世刚、王友谊先生。书法作品多次参加中国书协主办的全国性书法大展,并在全国第三届行草书法大展中荣获优秀奖。

张光辉从二王入手学书,对二王手札、《兰亭序》、《圣教序》、《大观帖》等经典作品都有深入研究,这对于书法家来说是“正途”。这种起点让他在开始就对传统有了高度的审美取向。

他的草书真是“草” 却能国展获大奖

二王的高度不在表面,而是点画、用笔、线质、结字等细节,张光辉学二王,更多的是追求用笔的表现、点画的精准,这为他开启自己的书风做了很好的铺垫,不难看出,他的书法创造性思维,是基于书法的最传统表现,“蜕变”之始便得人先机。

张光辉自二王之后学颜真卿,尤以“三稿”(《祭侄文稿》《争座位文稿》《祭伯父文稿》)为重,由于对二王法帖的深入学习,让他的用笔具有典型的二王遗味,从中转入颜真卿便是一脉相承。

此时的张光辉对于颜真卿的行书作品做了一些调整,有了自己的想法,他书颜真卿以开合为主,摒弃多人学颜真卿求细节的表现,将字放大书写,一以贯之,以表现行书的流畅为主基调。

毋庸置疑,他所认识的颜真卿与他人不同,他写自己心中的颜真卿,表达他所理解的情绪、情感。用华莱士的理论来说,他此时的书法艺术表现居于“酝酿”阶段。

他的草书真是“草” 却能国展获大奖

作为书法家,出现新的面目是一种追求。张光辉写颜真卿书风具有了自己的“符号”,这是极为难得的。秉承一种书风进行延伸性学习是他的另一想法。近两年他又攻宋、明行草,以祝枝山为先,以点画狼藉的“扫风”为对象,将二王的优雅、颜真卿的圆融汇入到祝枝山的草书,让他的行草书焕发出一种别样的“疯狂”。

正是对祝枝山的草书演绎,他创作的作品一举获得全国第三届行草书大展优秀奖,他奉祝枝山为高位,故自己取斋号名为“枝堂”,书法的创造性思维开启“启发”阶段。

他的草书真是“草” 却能国展获大奖

如今的张光辉深入学习黄山谷,他巧妙地打破行与行的分割,字与字的横向穿插,以纵向的行距穿插、字态变化、墨法表现为主,呈现出黄山谷的大气象。我们看他此时的作品,以黄山谷为基,融入其他书家韵味,书风一转,更以气局示人。

每一次的“蜕变”都是艰难的,我相信目前的他还没有完成“化蝶”的使命,他还将“蜕变”,几年之后或许真的会出现不一样的张光辉。“风从山谷来”不仅仅是一句口号,此时的他,正在一往无前!

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