伊秉绶(1754 - 1815) ,清代书法家,字组似、墨卿，晚号默庵，福建汀洲宁化人。乾隆五十四年(1789) 进士，授邢部主事、迁员外郎，后任惠州知府、扬州知府。着有《留春草堂集》。
书法之美无外乎结构与笔法，二者的万千之变化给了我们诸多的审美揭示，丰富着书法美学的内质。元代大书画家赵孟瞓论书有言：书法以用笔为上，而结字亦须用工，结字因时相传，用笔千古不易。用笔即笔法，笔法由构成文字的线条直接体现。因此，千百年来书法中笔法乃为核心。
伊秉绶在其隶书艺术的创作中，对笔法的研究与表现有其独到的一面。在人们的印象中，伊秉绶隶书的线条平直、均匀、齐整、少有变化，“简直可以说是对线条的变化熟视无睹”①。然而细观默察之后，你会发现伊氏隶书的线条是极其丰富多变、耐人寻味的，它好像一位大智若愚、精纯内藏的深山老道，只有虔诚而不舍的叩问才能窥见其深藏的内蕴。下面,笔者拟从几个方面来窥探伊氏隶书的线条之美。
方与圆
线条的方与圆是指起收和转折处的笔势与形状。汉隶风格多样,有以圆笔为主的，有以方笔为主的,但大多数都是方中带圆、圆中带方、方圆相互参用的。伊氏隶书的特点是方处极方，圆处极圆，造成强烈对比。伊氏用篆书笔法写隶书，藏锋起笔，裹锋中锋涩行，或顺势收，或藏锋收，起、收处大多数为浑圆之形，偶尔作方形或圆中略带方意，转折处却绝不用篆书圆转笔法，而纯作方折，且折角为直角，方正之极。很少有外方内圆，外圆内方或亦方亦圆的折笔。由于折画的方正，加之横坚画的平直，使伊氏隶书的字形非常方正，内部空间多为正方形和长方形，在有斜画的字中则为三角形，很少有不规则的内部空间(汉隶中则多为不规则状的内部空间) ，如作品“宋拓仅存”四字、“散邑盘铭”四字等，皆如此。字形和内部空间的方，使伊氏隶书显得静穆、沉稳、刚硬、饱满、苍拙；线条起止的圆使其显得流转、温润、优美、精巧。伊秉绶有少数作品用笔以方笔居多，线条有方硬、果断之感，如作品“贞烈垂芳”、“临(裴岑纪功碑) ”等。方和圆在强烈的对比中求得了统一和谐。窃以为这种方圆处理比不方不圆、亦方亦圆的处理更为高明。
曲与直
直的线条显得稳健、刚强、壮美，曲的线条柔和，有动感，显得优美。过直则易呆板、生硬，过曲则失之软弱、无骨无力。以书体而言，篆、草多用曲，楷多用直，行、隶则直曲兼重。伊氏隶书多用直线和折线。有些笔画本来是曲线，他却有意写成直线。如“乐”的“幺”、“公”的“厶”、“陶”的“阝”。撇和接大多写得近乎直线。伊氏较少用曲线，但用得极巧妙，如作品“贞烈垂芳”四字中横竖画的平直均匀与曲线、点画形成对比，有动有静，既稳重又生动。“垂”字的末笔本为直画，但伊氏有意变为很有弹性、动感很强的“U”字型曲线，独具匠心。作品“经经纬史”对联中三个“糹”，前两个用直线，第三个用极其婉转流畅的细劲曲线，一下子将规整呆板之态打破，生气顿生。伊氏有时又变直为曲。如“传”字中间本为直笔，他却有意变为有装饰意味的圆弧；“欧”字的两“口”字变为圆弧线，增加了灵动之感。
伊秉绶在师法《张迁》、《衡方》、《孔宙》、《韩仁铭》、《裴岑将军碑》、《魏受禅表》等碑方正、拙朴风格的基础上，使直者更直,曲者更曲，加大反差效果，增强了形式感。
粗与细
伊氏隶书中，早期作品笔画较粗壮，晚年渐趋细劲。如两副对联作品“政声韩吏部?”、“变化气质？”与横幅作品“长生长乐之斋”、“爱曰吟庐”等皆横细竖粗，撇捺亦比较粗重，粗细形成两个基调，构成对比。同时根据总体布局的需要，他还对个别笔画作了夸张处理。如对联作品“变化气质?”中“气”的上部中间一横变为很细的四个短竖，分割出四块较大的空间。“质”字的“贝”中的两横很细，与其他笔画构成对比。“灵”字中间的三个“口”线条亦很细。这些处理都是在总基调基础上的细微变化，起到了提神点睛的作用。
伊秉绶书法作品欣赏
