文｜夏绍毅
【摘要】：“公主担夫争道”引申为书法中的穿插避让之理，映射出书法中的空间布白规律。张旭作为唐代草书大家，对书法的喜爱达到了如痴如醉的程度，史称“颠张”。他在观看“公主担夫争道”时悟出了狂草书法的连绵缠绕的揖让笔意，对后世影响极大。并本文试从“公主担夫争道”的意象出发，揭示出担夫争道的空间形态特征，从而探究书法创作中的章法布局，望行内方家批评指正。
关键词：担夫争道；张旭；书法；笔法；章法布局；
担夫争道
一、 “公主担夫争道”的来源简述。
《新唐书·张旭传》中说：“旭自言，始见公主担夫争道，又闻鼓吹，而得笔法意，观倡公孙舞剑器，得其神。”“公主担夫争道”这一书法意象，实际上是书法艺术主体师法造化，由物理顿悟书理的实例之一。
蔡邕《熹平石经》拓印
在书法史上，这方面的事例不胜枚举。如蔡邕见垩人扫墙，创飞白书法；张旭观公主担夫争道得笔法揖让之意，观公孙大娘舞剑器而得草书之神韵；怀素，观夏云奇峰顿悟大草变幻莫测之笔意；雷简夫闻江声悟笔法；黄庭坚见船夫长年荡桨乃悟长枪大戟笔法；文同见蛇斗而草书长等等。
二、书法中的“公主担夫争道”意象形态特征。
担夫公主在一条狭路上相逢，道路空间非常有限。担夫由于身挑重担，足下必然沉重，肩上重担会来回晃荡。偶遇公主，旁边没有避让的空间，只能硬着头皮正面相对，要保证肩上的重担平衡不坠落，又要极力避让公主，于是身体尽力扭曲，避中有争。而公主由于身份尊贵，一般都会有仆人护驾开道，但在这种道路十分狭窄的情景下，也顾不了那么多了。既要尽力避开担夫的重担，又想保持公主的优雅身姿，于是就会出现身体和脚步扭曲狼狈的争中带让。这与书法用笔的擒纵、映带、避就、揖让、呼应、贯气等有非常一致的理法。一个“争”字，显示出公主与担夫之间的矛盾关系，即斗争性。公主与担夫，他们二者的身份悬殊，形成强烈而鲜明的对比，至贵与至贱、至尊与至卑、至阴与至阳、至柔与至刚、至弱与至强，显示出对立双方两种势力的根本不同、对立双方两种性质的尖锐对立、对立双方的斗争性已经达到极限。但又统一在一条狭小的道路上，也就是所谓的对立而又统一。
张旭《肚痛帖》高清 局部
张旭看到这样的情景，长时间的苦苦思索的草书笔意，思路瞬间打
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