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最近写晴雯的极多，这一篇兼有高亢和沉痛。
作者
河汉归流
闲时，我总想着有一天我老了，兀自坐在一张藤椅上，落日昏黄，西风白发，鸟雀无言，我缓缓闭上了双眼……于是往事啊，就这样安静地又回来了。
那些记忆……
也会忆起红楼吧，只是已然没有脑力再去辩是论非，能忆起的不过就是几个人名而已，譬如黛玉，譬如晴雯……
我这个人，从来也不喜欢赏个花儿草儿的，就更别说自己养它了，然而两年前，一个朋友却送了一盆栀子花来，因为实在是比较特殊的一位朋友，也只得收下了。自然这花的结局唯死而已，收拾香骸的时候，于解脱之余也还是有些伤感，想到'木犹如此，人何以堪？'
然而，人还是与草木不同些吧，仔细说来，便人与人之间也有很大的不同。有人说，喜爱晴雯很大程度上来自于惋惜她的死，倘若是换了别的丫头死了，也可以赚取一样多的感情。这个其实是非常想当然的，因为红楼里是唯有晴雯最当得起'生命的鲜活'这几个字，别的丫头死了，不会有那么强烈的死寂与鲜活的对照感。
晴雯死了，有人责怪是宝玉惯坏了她，只是，很少有人想，宝玉为何会惯坏她？又是否真的是惯'坏'了？
宝玉说：'女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠，出了嫁，不知怎么就变出许多的不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了，再老了，更变的不是珠子，竟是鱼眼睛了。'
此论许多人亦深以为是，可又有多少人想过，如何便'深以为是'呢？说起来，此处虽论得是女孩儿，其实世人皆如此吧。只不过男人入世早，转变的更快些，仿佛没有当过宝珠而已。
红楼里，母性的依赖与云雨的牵念，宝玉确实放不下袭人。只是论到疼爱，绝对是更疼晴雯吧，捧在手里的疼爱，像对孩子。为了留住那珠子的光彩，晴雯确实是被惯着了，她任性，自我，不懂得趋时避害。而一言以蔽之，不过是她不成熟而已。
而同样不成熟的，其实还有宝玉自己。他也是被惯坏了吧，那么大了还在姑娘堆里混，一点仕途经济都不学，文既不文，武亦不武。他是被贾母惯坏了吗？其实惯着他的还有黛玉。
所以在宝玉心里，黛玉才是唯一的知己。黛玉懂他。
而懂得晴雯的，唯有宝玉吧。
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于是，在宝玉的手心里晴雯活得肆意盎然，仿佛是太肆意了，肆意的都招人怨恨了。我从不否认晴雯的那些缺点，更没必要为其遮掩，然而谁活在宝玉的手心里不会招人怨呢？毕竟晴雯的肆意无关道德，何曾肆意害过谁？又或者盘算着把宝玉控制在股掌之中？
晴雯亦算真爱宝玉。
有时候我想，倘或贾府提前败亡了，宝玉难逃一死，彼时大观园里的女儿们能够断然陪他赴死的是唯有黛玉与晴雯吧。其他人，多少都有些犹豫。
像黛玉与晴雯这样的女孩，痴心太过，难免一死。晴雯，亦不过先走一步。
晴雯是聪明的，纯真的人最多也只能是聪明吧。要通达事故的人才论得上精明。难道我们因此指责她吗？指责她不够精明？青春都一晌，原论不得自作自死的话，倘定要以此论是非，便是宝玉，也一样自作自死，遑论晴雯？
想说的是：从某种意义上说，人成长的过程其实不过是对所处社会妥协的过程，我们于一步步的妥协中变得世故起来，然后安慰自己说这是走向成熟。可是我们内心深处到底是委屈的，这份委屈使得我们至死都眷恋着当初的纯真，这也是为什么人们年纪越大越宠爱孩子的缘故，一种对'纯真自我'永恒的向往——雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改……
诚然，社会容不下一个聪明而不精明的女子，只是，这还不是最可怕的，最可怕的是所有那些精明的明白这个道理的人都纷纷去应和这一点，而不带丝毫羞愧之意。
直至今日，依然如此。
这个世界还没有老的精明人实在太多了,使得那些不够精明的人越发的眷念着晴雯。
或许这也是作者把晴雯排在袭人之前的缘由之一吧。
袭人如真，晴雯近梦。
举家食粥，作者远谈不上精明。
可叹的是即便穷困到如此地步，他依然爱晴雯胜过袭人。
这才是红楼的作者吧。
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他写的此书虽然是一部现实主义作品，只是为现实而写现实的作家从来都不会是一位伟大的作家，这世上所有伟大的作家于现实之中都心怀梦想，都存有诗意。否则文学是最高形式就该是纪实文学而不是诗歌了，否则红楼续书不会那样招人嫌弃。而红楼的作者之所以伟大，亦在于此。
红楼的作者自然深晓事故人情，只是，他何曾讴歌过这个？女孩子提前变得圆通他多半是惋惜的，虽然那也是无可奈何之事。而那些厌恶晴雯不通世故人情的读者也真是白看了红楼。
我们该怀有何种样的梦想，我们对纯真该有何种样的向往？
或许我们曾经炫耀过我们的事故通达，人脉广博，只是我们还是会老……年轻人想着老年人的生活是悠缓的，像晚风中兀自摇荡的一张藤椅，藤椅的主人想起他的年轻岁月却是迅疾的，不过是弹指一瞬的事，然而这弹指一瞬，抵得上一生一世。
晴雯亦算活过一生一世。
闲时，我总想着，有一天我老了，落日昏黄，西风白发，坐在藤椅上回首曾经，所能忆起的绝不会是安身立命，蝇营狗苟的那些破事。能忆起的一定是曾经的年少轻狂吧，忆起肆意盎然的年华，忆起那时曾经遇见的像晴雯一样的姑娘。
于是旧梦滔滔，临风泪落……
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